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何仁诰先生简介(常德)

 
      

何仁诰,字峻峰、号老拙。美术家协会会员、湖南省美协理事,九三学社中央画院画家;中南林业科技大学客座教授,大风堂张大千艺术国际研究会执行会长(筹)。黄钟大吕墨彩意象山水画研究院院长。曾就读于中央美术学院研究生班、清华大学美术学院美术理论高研班。北京凤凰岭书院山水精英班范扬工作室。国家画院范扬工作室画家,上海指引收藏《中华书画藏宝于民第四期工程》主要成员之一。

      1艺术经历      

早年曾受业于宋文治关山月郭绍纲曾晓浒等。山水、人物、花鸟皆擅。多年来从事重彩画的理论研究与探索,风格多变,泼彩泼墨,青绿重彩,写意工笔,得心应手。致力于历史与现代、东方与西方、民间与庙堂纵横文化地比较、梳理及思考。追求色彩的理性秩序与和谐,作品风格浓郁富丽、华美典雅。其独特地、具有现代意识的色彩观,丰富了传统画的色彩面貌,开创了重彩画的新领域。

      

泛阅经史子集,以国学为底蕴而丰富学养,对绘画理论有独特见解及深层求证探究,倡导书画艺术家应以理论指导创作。著述出版近一百多万字的艺术批评及学术研究文字。其中有《山水画色彩运用探微》、《溢墨泛彩没骨山水之经营》、《水墨画与玄学》、《论丹青精神》、《水墨写意与西画抽象的比较》、《戏说墨分五色》、《二十世纪末名存实亡的传统画》、《当今湖湘艺坛谁主沉浮?》诸文。作品多次入选全国、全省重要展览和赛事,艺事载入数十种籍典。上世纪90年代,在深圳举办两次个展;2005年在湖南美术馆再次举办个展;2008年5月,在山东藤州、泰山、青岛、枣庄等地作巡回展。作品被国际、国内学术权威机构如博物馆、美术馆等收藏。业内公认是最具市场潜力及创作实力的当代艺术家。

      2作品风格      

江山不语 丹青融情[1]

      

何仁诰,字峻峰、号老拙。美术家协会会员;湖南省美协理事、湖南省书协会员、九三学社中央画院画家;中南林业科技大学客座教授。曾就读于中央美术学院研究生班、清华大学美术学院美术理论高研班。

      

早年曾受业于宋文治、关山月、郭绍纲、曾晓浒等。早期山水、人物、花鸟亦擅,近年主攻山水,风格多变,泼彩泼墨,青绿重彩,写意工笔,尽收笔底,善制宏幅巨作,大山大水,倡以黄钟大吕气势派大山水而蜚声艺坛。在传统山水画领域进行各种尝试与探索,致力于历史与现代、东方与西方、民间与庙堂纵横文化地比较、梳理及思考,力图在古今中外文化历史长河的夹缝里,寻求确立自己的艺术方向。对绘画理论有独特见解及深层求证探究,倡导书画艺术家应以理论指导创作。著述出版近一百多万字的艺术批评及学术研究文字。业内公认是最具市场潜力及创作实力的当代艺术家。

      

苏轼的横看成岭侧成峰,远近高低各不同;孟浩然的绿树村边合,青山郭外斜;李白的日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川等诗句将祖国美好的景致描述得淋漓尽致,大自然的鬼斧神工总是在不经意中触动人们的心,让人久久不能忘怀。专注于笔墨述情的画家们亦挥笔将祖国无限的大好河山定格于有限的画卷之上,创作出流芳百世的精美作品。

      

山水画是人情思中最为厚重的沉淀。山水画形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离出来,隋唐时才开始独立,五代、北宋时趋于成熟,成为画的重要画科。从山水画中,我们可以集中地体味到画的意境、格调、气韵和色调。另外,山水画也可以说是民族的底蕴、古典的底气,以及人的性情。

      

擅长山水画创作的何仁诰给现实中不语的江山,赋予了动听的旋律,增生了绚丽多姿的生命。他曾有过这样的感悟:每当余步入亘古苍桑崇山峻岭,或面临辽阔浩瀚海洋江川,或仰望无垠苍穹,或俯首苍茫大地,一种莫名的激动与震撼便油然而生。面对大自然的神奇造化,宇宙的深邃神秘,尤感之渺小。确实如此,在大自然的面前,我们总是会显得无措,深怕稍微不注意就会遗失掉某些景致,多希望能够将所有的美景都深锁于眼帘之中,不会淡化、不会消失。

      

山有三远,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。这是北宋著名画家郭熙的三远说。他道出了山水画取景构图上的技巧。他还提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然,他观察四季山水,有春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡如睡之感受。何仁诰处于人杰地灵的湖南,这使得他获得了天地造化之灵气。他在不断地研习和创作中对笔墨地理解越来越深,他极其善于从传统的山水画中吸取精华,但并不拘于套路,他一边揣摩领会传统文化,一边追随时代脉搏,形成了其古朴又现代的山水画笔墨风格。

      

何仁诰知道闭门造车不可能绘出如神的画卷,要想画出更绝色的山水,要想使自己的画作别具风格,就必须走出去,走进大自然去体验不同的山水,这样作起画来才能胸中有丘壑、下笔如有神。何仁诰数次漫步在南北名山大川之间,让心徜徉在那疏云淡雨间。他时常迫不及待地转动着画笔在纸上潇洒肆意地婉转运行,山、河、云、飞瀑……慢慢地显现在洁白的宣纸上。

      

何仁诰的山水画最大的特点便是抒情写意,他笔墨下的山川雄状瑰丽,气势夺人,那坚韧挺拔的沟壑,犹如蛇龙蜿蜒出没的流泉,变幻明灭的蒙蒙云烟,姿态迥异的丛丛树木使他的画面即显现出凝重之大气,又充满空灵的雅气,即冷逸幽寂,又朴厚澄静。在何仁诰的山水画中,无拘的画风中总是会透露出一种淡静、厚朴、笃真,酣畅淋漓的笔墨中不时散发出丝丝的文人卷气。他在作画时,亦擅用虚无缥缈、幻化多变的云来作为陪衬,更加凸显出仙境般的壮美山河,使得画面更加充实、丰满、迷人。虚与实,浓与淡,疏与密的对比形成了画面流畅的节奏韵律,使画面丰茂,坚实且透气。齐白石先生曾这样描述石涛:绝后空前释阿长,一生得力隐清湘,胸中山水奇天下,删去临摹手一双。借用后两句诗来品评何仁诰的山水画成就也是不为过。

      

醉情于山水之间,何仁诰已经习惯与山河之间无声的对话。时光荏苒,岁月如梭。多少年来,何仁诰先生就这样沉醉在自己营造的一幅幅或优美瑰丽、或气势磅礴的山水世界之中。他对山水之情,可谓魂牵梦绕,痴心不改。因为对山水画的钟情与热爱,何仁诰的生活时常出现绚丽的光环。当那片江山悬在壁上之时,世人亦在无声的画境中找寻到恒久流传的经典。 (文/杨文校)



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